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設計作品總是很沉悶，應該如何解決？

小紐扣版式構圖 2021-04-04 1056瀏覽

在日常的設計工作中，往往優秀的作品能在第一時間抓住用戶的眼球、吸引注意力，而沉悶的作品恰恰會令其大打折扣，不利于整體的信息傳達。尤其是對于電商設計師來說，大多數情況下是喜熱鬧、跳躍、活潑，忌諱沉悶。那么如何有效的避免作品太過沉悶呢？希望本期的內容對你有所幫助。

排版設計中，有個專業術語叫做“圖版率”，理解起來有很簡單：就是圖片所占作品整體面積的比率，就叫做圖版率。

并且圖版率的高低直接影響著作品在視覺上給用戶的感受，下面我們看個簡單的例子：

如上圖所示，右側作品圖版率更高，相比較而言，右側案例在視覺上更活躍、熱鬧一些；而左側則更沉穩。

這也是被眾多設計大師證實的理論，一般情況下：圖版率高的作品會給人帶來熱鬧而活躍的感受，而圖版率低的作品會產生一種沉穩的效果。

科普完畢！本期會用到這個小知識，所以這里簡單提了一下，下面開始正文。

打破是指打破常規、打破規則、打破束縛。作品沉悶的原因可能會有很多種，比如：過于統一、單調、缺少動感、太過常規化等等，這些都可能是造城作品沉悶的誘因。

那么相對應的進行打破，就是解決作品沉悶最直接的辦法。

舉個簡單的例子：

其實規則和統一在設計中同樣很重要，只是過于統一、規則化會使得作品過于沉悶，不利于視覺表現。

所以適當性的進行打破（如上圖），便可以有效避免這種問題的出現。讓作品更具活力和動感。

看個具體的設計案例：

抽出來的紙張就起到了很好的打破作用，避免因過于規則和統一的紙張排序，使得作品整體沉悶，同時也有利于視覺創意的表達。

歪著頭的張誠航，在版式設計中同樣也起到了打破的作用：

這里說的打破視覺元素，其實就是營造視覺差異化的過程，通過某些元素的差異化表現，提升作品整體的層次感，從而避免作品太過沉悶。

在版式設計中，解決作品沉悶也可以將文字作為切入點。

畫面中的元素個個平淡無奇，毫無亮點，那么作品自然也不會好到哪去。所以我們需要通過一些設計手法，比如：改變文字的形態或者擺放方式。

如上圖所示，處理文字的目的是：讓文字既兼顧傳達信息的屬性，又能起到很好的裝飾作用，在視覺上給人的感受更加跳躍、豐富，從而避免作品沉悶、缺少活力和層次。

應用到實際工作的案例：

再來說打破束縛，顧名思義就是打破版面或其他視覺元素的束縛，這種手法在版式設計中應用度很廣泛。

我們一起看下具體的案例：

如上圖案例所示，打破其他元素的束縛，在視覺上表現上會更加新穎一些，同時也會讓作品整體更加活躍。

說到構圖，大家應該都不陌生，它是設計作品的骨架，對于設計師來說，構圖能力也是必不可少的一項專業技能。

作品的構圖形式不同，最終的落地效果也會天差地別，所以說當作品給人感覺比較沉悶時，不妨從構圖的角度考慮能不能改善。

首先要明確一點：并不是說常規構圖就做不出優秀的作品，相反，常規的構圖形式是最值得推敲的，也是最容易把控的。并且影響作品落地效果的因素有很多種，構圖只是其中之一。

構圖既是作品設計的基礎，又是核心，這些特殊形式的構圖相對來說板式結構上更跳躍，能很好的從一開始避免作品沉悶的問題出現。

信息量是不是有點大？不過沒關系，接下來咱們逐一進行分析和驗證。

傾斜構圖

傾斜構圖的三種形式，即：背景傾斜、文字傾斜、背景文字同時傾斜。傾斜構圖能營造出一種動感、跳躍的視覺感受，下面看幾個案例：

這里有一點需要注意，使用傾斜構圖時不能影響文字的可閱讀性，尤其是對于商業設計來說，這一點是至關重要的。

局部放大

這種形式的構圖目的大致可以分為兩類：局部特寫和增加視覺沖擊力，當作品有很強的視覺沖擊力時，沉悶自然就消失了，下面看幾個案例：

重疊式

所謂重疊，既可以是背景與背景之間，也可以文字與文字，類似雙重曝光。這類構圖相對來說比較新穎，也更有活力和張力。

透視構圖

提到透視應該都不陌生，所謂透視，就是視覺空間感、立體感，這也是在平面設計營造三維視覺的必備技能，解決作品沉悶的問題更是立竿見影，并且在電商設計工作中非常好用。

遮擋構圖

其實嚴格來說，元素遮擋并不屬于構圖的一種，算是對素材的一種利用。比如工作中常用的：植物、光暈、文字等等，通過遮擋或者模糊處理，營造前后層次感的一種手法。下面看幾個例子：

圖形化構圖

簡單的理解就是將背景或者關鍵信息、元素與圖形相結合，而圖形既可以是規則的，比如：圓形、方形等等，也可以是不規則的，根據實際情況而定即可。具體案例如下：

改變視角構圖

理解起來很容易，就是改變我們常規的構圖視角，比如：仰視、俯視再或者是改變我們習慣性的閱讀順序，等等。跟透視構圖以及傾斜構圖比較相似，這里就不做過多說明了，看組案例：

看完之后，是不是豁然開朗了？

到這里還沒結束，前面關于“圖版率”的小知識這里就能用到了，我們能不能通過改變作品整體的圖版率解決作品沉悶的問題？

下面看個簡單的案例：

簡單的做了一個海報，很明顯，這張海報中圖片所占整體的比率并不高，接下來我們提高畫面整體的圖版率，再來看下效果：

同樣的文案、幾乎一樣的排版形式，但給人的視覺感受是截然不同的，放在一起更直觀一些：

對比來看，圖版率高的海報給人的視覺感受更加活躍，當然兩者的視覺表現都是可取的，只是通過案例，我們又多了一個解決作品沉悶的方法：可以通過改變圖片所占整體面積的大小進行解決。

雖然說圖版率能解決作品沉悶的問題，但也不是絕對的，舉個例子：

如上圖所示，顯然左側海報圖版率高于右側，但從視覺感受上來說，右側海報給人的感覺更活潑、跳躍。你知道是為什么嗎？

答案就在上面文章中。

關于設計中的對比，是老生常談的話題了，我也寫過兩篇文章，總結一句話來說就是：無對比，不設計。由此可見對比對設計的重要程度。

簡單的說下：對比可以分為大小、粗細、虛實、冷暖、長短等等，而從其作用來看，又可以分為：突出主體、打造氛圍、提升層次、打破呆板等等。

所以說，當作品出現沉悶的問題時，你應該審查一下：是不是對比沒做好？放兩個案例意思一下：

關于對比，這里就不詳細講解了，想了解的小伙伴可以翻閱《作品不夠吸引眼球，應該如何解決？》這篇文章。

設計的美妙之處在于沒有固定的答案，只要你肯用心體會、舉一反三，你會發現一個問題會有N多種解決方案，并且不同的問題還會用到同一個方法解決，這就是共通性。

解決作品沉悶無非就是讓作品活躍起來、動起來、增加視覺變化等等，那么代表運用、速度的動感模糊、線條元素是不是就能用到了？

同樣，一些發散性的視覺素材，也很好用：

讓文字“動”起來，也能避免這種問題的出現，比如：文字變形：

給文字變形處理一下，作品整體馬上就活躍起來了。所以說不要局限自己的思維，只要思想不滑坡，方法總比困難多。

雖然文章中列舉了一些解決作品沉悶的方法，但這些并不一成不變的，這篇文章的目的是給大家提供一些可供參考的思路，要根據實際工作靈活使用。

沉悶不是沉穩，活躍不是雜亂，一定要搞清楚這一點，不能混淆概念，顧此失彼。

原文地址：美工美邦（公眾號）

作者：美工美邦

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